三趣看

第7章（第1页）

他们需要思想的武器，也需要知道如何赶上世界文学的发展。

哈罗德·布鲁姆所谓「影响的焦虑」即后来者看到前人宏构，因此生出挑战欲望，想回应想超越之的焦虑在先锋作家身上体现的淋漓尽致。

凝视外国文学，分析学习外国文学，使外国文学谱系变成自己的一部分，这也是先锋作家们所难以避开的命运。

无怪乎残雪会说，文学源头在西方。

这种论调，与其说是西方中心主义，倒不如说是对创作经验的客观表述。

所以我更期待你，能把余华放置到一个更广阔的空间，审视其师承及学习脉络。

因为那也是有意思的事情。

如果从文学创作方法角度看，甚至可以说到此方谈得上登堂入室。

既然他可以学，并用之滋养自己的风格，别人为什么就不能呢？

作家的作家们

影响余华的第一位人物，绕不开的加西亚·马尔克斯。

1983 年 5 月，中国文坛发生了一件事后看来影响深远的大事，「全国加西亚·马尔克斯与拉美魔幻现实主义讨论会」，在西安召开了。

到了 1984 年，高长荣、黄锦炎两个译本的《百年孤独》，相继在中国出版。

这个时间，也正是先锋作家们相继登场的时间。