三趣看

第98章 名古屋画展（第2页）

日本人钟爱实体唱片，即便现在音乐平台开始逐步走入生活，但实体唱片也就是CD和黑胶才能反映歌手受喜爱的程度。一来日本人注重听歌的质量；二来版权的严格性，让日本人对上网听歌存在逆反心理；最后是制作公司对唱片包装的精益求精，让实体唱片成为收藏的最佳选择。

林田惠这张以唯一路演没有唱过的歌曲《向着未来》作为名称的专辑，预售当天CD盒+黑胶唱片订出3400张。这个预售成绩肯定说不上好，但对新人来说，绝对可以接受，至少证明自己不是无人问津。

这只是预售，实际销售的数据肯定比这高，已经穷到发疯的林田惠，高兴地合不拢嘴，拽着浓眉呐喊：“哥们我有钱了。”《向着未来》这张专辑定价2500日元，在唱片中属于略低的价格，预售3400张的话，大约有850万日元。

浓眉就看不惯这个无知还一脸暴发户的家伙，冷冷地冰语刺道：“小子，你想钱想疯了吧。”

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虽然是一名纯粹的演员，但圈子里认识的歌手也有，所以，对于歌手唱片收入的门道自然比懵懂无知的林田惠强。

日本的唱片收入分成，大约是54.6%给唱片公司,30%给唱片店,制作人9%, 作曲1.7%, 作词1.7%, 出版社1.7%, 日本音乐着作权协会0.4%, 演唱者0.9%。

也就是说，身为真正唱歌的人，收入分成是最底层的，按这么算，预售的数量换算成收入，林田惠只能拿到80多万日元。

“不过，你还有作曲、作词的分成，算起来比一般的歌手好多了。果然，原创才是王道。”浓眉倒不是刻意安慰林田惠，而是对于日本音乐人生财模式的感慨。

一般人普遍认为歌手的主要收入来源于唱片；稍微懂行的人知道歌手的主要收入来源于live和代言；但是，版权费这块经常被人忽视，这才是歌手可以躺着就能有收入的稳定来源。

日本作为全球十大音乐市场中的第二，离不开国内专业机构的版权管理。

JASRAC，日本音乐着作权协会，成立于1939年，负责全面管理词曲作者的复制权、表演权、广播权与公众传播权等。JASRAC管理的歌曲占据了日本音乐出版市场的90%以上。协会负责向CD、电视、广播、卡拉OK、演奏等渠道收取着作权使用费，并把钱分配给会员。

总之，歌曲只要还有生命力，就一直会有版税生成。日本音乐人即使平时不参与活动，每月也会有版权费入账。而收入的多少，取决于你的作品传唱程度。

以浓眉对林田惠的了解，这小子创作水准一向很高，一旦火了，日后确实可以做到躺着数钱，数到手抽筋。

被浓眉泼了盆冷水的林田惠一下子泄气摊倒在地，满脑子都是“唱歌的收入分成是最底层”的无限问号。

这时，服部进屋，向林田惠询问：“少爷，刚刚高畑夫人又打电话来，邀请我们去参加名古屋的画展开幕，您看是否回绝？”

白了服部一眼，林田惠暗道：“你当我不知道，她主要是想邀请你，我们是顺带的。”

“不去，不去，我记得坐东海道新干线去名古屋至少要1万日元，过去后还要住宿餐饮，花不起！”

服部紧跟着补充道：“高畑夫人说了，这次去名古屋的所有费用，都由山田夫人负责，而且，不限人数。”