三趣看

第4章 暴风雨眼（第3页）

讨论意外地深入。日本歌手分享了自己被迫改掉日语口音的经历；制作人谈到“文化挪用”与“文化融合”的微妙界限；教授则从理论层面分析了林晚星歌曲中的“第三空间”概念——既不属于原文化，也不属于新文化，而是在两者间创造出的独特位置。

“你的歌有趣的地方在于，”教授说，“它不是在寻找归属，而是在承认‘无法完全归属’的状态中寻找力量。这在当今全球化的世界中，其实是一种非常重要的视角。”

节目播出时，实时收听率创下了该时段年度新高。制作人在结束后对林晚星说：“你知道吗，我们收到了几百条听众留言，很多人说这是他们第一次认真思考外国艺人在韩国的处境。”

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傍晚，林晚星终于有机会喘口气。她戴上口罩和帽子，独自走进公司附近的一家小唱片店。店里正在播放《伪装的母语》，几个年轻人在试听区安静地听着。

她假装浏览唱片，偷听他们的对话。

“这个中文部分，虽然听不懂，但能感受到情绪。”

“我喜欢编曲，那种犹豫和坚定并存的感觉。”

“你们看歌词翻译了吗？其实挺深刻的。”

其中一个女孩突然说：“我姐姐在美国留学，她说听这首歌时哭得不行。她说这就是她每天的感受——不是完全美国人，也不再是原来的韩国人。”

林晚星低头看着手中的唱片封面，突然意识到一件事：无论数据如何，无论争议多大，这首歌已经开始了自己的生命。它进入了一些人的心里，引发了真实的共鸣和思考。

这难道不正是她创作时最想要的吗？

手机震动，是李社长的消息：“来办公室。”

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社长办公室里，气氛比林晚星预想的轻松。李社长甚至亲自给她倒了杯茶。

“数据部门的最新报告，”他推过来一份文件，“上线24小时，音源榜最高排名第12位，不如《星屑与荆棘》的首日成绩。但是...”

他翻到下一页：“海外流媒体数据是同期本土艺人平均值的三倍。尤其是在中国、日本、东南亚和欧美韩裔社群中，播放量和分享率异常高。还有这个——”

他指向社交媒体分析部分：“讨论热度和参与深度是今年所有solo歌手中最高的。人们不是在简单地说‘好听’或‘难听’，而是在真正讨论歌曲表达的内容。”

林晚星看着报告，不知该如何反应。

“你知道这意味着什么吗？”李社长靠回椅背，“你没有创造一首‘爆款’，但你创造了一首‘重要’的歌。在商业上，这可能不是最成功的选择；但在艺术影响力上，你做到了很多艺人一辈子做不到的事。”